中国画之变革不是望着西方画东方，而是讲究中国味的现代感，与西方艺术平起平坐的独立性，催发传统艺术的全新化。中国现代艺术必居国际之位置而非以西方化之心态迎之，现代感不是西方化。
作画贵在胆识。敢不敢把你的想象力充分地摆到画上去，谓之胆；能不能摆得好，谓之识。胆识二字来自平日对艺术的感受积累和学识修养。
画之为道，以实就虛，实之不逮，如渺冥中画符，恍兮惚兮不自知，不明白，不自得。
下笔处有「大力量」，于明白处见大美。
画家神妙之笔非毫端之神妙，乃妙于心，敏于目，传于手，果于毫端。
气息关乎笔性，而非无笔性之效果。「表面效果」如「彩云」，无根本，阵风吹来，即无踪影，世上凡赶时髦的东西就容易过时。
中国人物画，笔墨与造型弱一则不可成器。
怎样画戏，说不清楚。可以即兴，可以速写性，如一匹烈马，顺服它是一种快乐，驾驭它是一种快乐，信马由缰是一种快乐，勒马停立而听其长鸣也是一种快乐。
有后生问我如何变形，我以人的脸部五官为例告诉他：可以任意安排，不离其位。活灵而不油气，得意而不忘形。如打醉拳，必内醒一招一式精于规矩方可
变形不是画丑，不可滥用，要在耐看的前提下，自由、自由、再自由。
变形不可吃嗉头，自然本真方得妙。
情趣在魂，有胆在识。胆识俱在，可趣可魂。
摘自 朱振庚 《谈艺录》